现为国家一级导演的沈好放以其不同于《三国演义》、《东周列国》、《二马》等电视剧风格而执《贫嘴张大民的幸福生活》导筒，其儒雅的外表后面，居然还具有娴熟的“煽情”本领，以“真诚”二字打动观众。于是，夫妻之间、母子之间、婆媳之间、姑嫂之间、妯娌之间、兄妹之间的爱情与恩情、感情与道义、渴求与责任等等激烈的矛盾冲突，在他那小小的话筒里变幻莫测，犹如一个奇妙无比的万花筒。
沈好放执导的《贫》剧没有刻意地追求表面的喜剧效果，避免了闹剧之味。他觉得，一切处理都要生活自然，要让电视机前的老百姓在很普通的现实生活中看到他们“真实”的自己。他把不刻意地去“营造”什么，把“不留痕迹”的追求看成是这部戏成功的关键。
北京古都深厚浓重的文化积淀，决定了作品的大气和厚度。虽说是表现北京胡同生活的题材，但《贫》剧有别于老北京风俗民情，独具时代感中的质朴和醇厚。正如沈好放所说的：“《贫》剧除了生动地讲述故事外，其对生活的思考是处心积虑的，艺术的营造也尽可能尽善尽美，目的只有一个，就是真诚地奉献一台人们爱看的好戏，让大多数观众从这个视角看见亲人，看见自己，从而产生共鸣。”
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